Níže uvedený text je výsledkem pátrání po Tarkovského snahách o natočení Dostojevského románu Idiot, jehož zatím poslední adaptací je ruský televizní seriál Vladimíra Bortka. Text hojně využívá citací z Tarkovského deníku, jelikož jde o jediný běžně dostupný pramen. Pro nedostatek jiných zdrojů jsem byl nucen využívat hlavně problematické české vydání (Větrné mlýny, Brno 1997), jehož text jsem dále porovnával s britskou edicí (Faber, Londýn 1994). V případě rozdílů mezi oběma vydáními na toto upozorňuji poznámkou. Některé citace českého vydání byly v tomto článku upraveny do vhodnější nebo přesnější formy.

Mluvili jsme se Sašou Mišarinem o Dostojevském. Samozřejmě, nejdřív je třeba psát. Bez pomyšlení na realizaci. Patrně nemá velký smysl chtít adaptovat nějakou Dostojevského knihu. O Dostojevském samotném by měl být ten film. O jeho povaze, jeho Bohu, jeho ďáblu, jeho díle. [...] Dostojevskij by mohl obsáhnout samotný smysl všeho, co chci ve filmu dokázat.

Mám silný pocit, že Dostojevského povaha byla uzavřená a maniakální. Dokonce nudná, při pohledu zvenčí. Napsat scénář bude obtížné. Ke scénáři: epileptický záchvat na schodišti; skutečnost smíšenou se scénou převzatou z Idiota; Rogožin a kníže Myškin; nůž... (1)

Jestli se podaří udělat Bílý den, bude třeba předložit návrh na další film, to znamená scénář o Dostojevském... - Odevzdal jsem návrh na scénář o Dostojevském nazvaný Můj Dostojevskij. (2)

Něco mě napadlo: udělat Idiota pro televizi. V sedmi dílech. Barevně. Ale kvůli tomu musím nutně mluvit s Lapinem. Bez prostředníků a funkcionářů. Není to špatný nápad!

Ještě jednou čtu Idiota. Neřekl bych, že by realizace byla zrovna snadná. Udělat scénář je nesmírně obtížné. Hmota románu se v zásadě dělí na "scény" a "popisy scén" (to znamená vyprávění o tom, co důležitého se stalo předtím). Vyškrtat ze scénáře všechny ty popisy je zřejmě nemožné. Nějaké tam bude třeba nechat a proměnit je ve scény. Ale to je až na pozdější dobu. [...] Samozřejmě, nejharmoničtější, nejvyváženější, nejkoncentrovanější dílo, které se nejvíce hodí pro scénář, je Zločin a trest. Ale Ljova Kulidžanov to sabotoval. (3)

[...] jestliže je Zločin a trest tomuto ideálu z hlediska struktury námětu blízko, Idiot je od něj naopak velice vzdálen, je mnohem roztříštěnější. [...] Schůzka s Lapinem kvůli Idiotovi je domluvena.

Uměleckému řediteli studia Mosfilm V. S. Beljajevovi od režiséra A. A. Tarkovského.
Návrh na dílo:
Žádám, aby mi byl povolen námět na film o dvou částech podle originálního scénáře A. Tarkovského a S. Mišarina o díle, umění a povaze velkého ruského spisovatele F. M. Dostojevského. Tento scénář nebude pojat biograficky, nýbrž spíše jako poetická studie všeho toho, co v povaze F. M. Dostojevského předurčovalo jeho dílo, jako analýza jeho filozofických a etických myšlenek, jako vzrušující průzkum velkých témat jeho hlavních románů.
Andrej Tarkovskij

S filmem to není jasné. Všichni jsou pracovní kopií nadšeni. [...] Musím začít bojovat o uvedení Dostojevského Idiota. Margarita Těrechovová by byla úžasná Nastasja Filipovna. Jestli toho nedosáhnu na Goskinu, půjdu k Děmičevovi. (4) Na jaře a v létě bude hodně práce: 1) napsat scénář pro Chamrajeva (5); 2) napsat scénář podle Idiota tak, abychom na podzim mohli začít. [...] Scénář podle Idiota by mohl začít retrospektivou z dětství Nastasji Filipovny a jejích vztahů s Tockým. Můžeme vynechat příhodu setkání Myškina s Rogožinem, to není důležité. Román nezanechvává prostorový dojem, scény nepůsobí - můžeme je tedy vynechat. Scéna skandálu na nádraží s důstojníkem a bičíkem není nutná: působí jako přešlapování na místě. Je zajímavé všimnout si, co román drží, podle pořadí důležitosti (není to náhodné, já sám jsem Idiota několikrát hrál): 1. Jak se kníže Myškin seznámí s Jepančinovými a scéna popravy. 2. Gaňova facka. 3. Nastasja Filipovna u Ivolginových. 4. 100 000 rublů. 5. Osud Nastasji Filipovny. 6. Ipolitův sen. 7. Čínská váza. 8. U Rogožina (matka a Tockij). 9. Aglája u Nastasji Filipovny. 10. Smrt Nastasji Filipovny. Kníže u Rogožina. 11. A potom samozřejmě epileptický záchvat na hotelovém schodišti a Rogožinův pokus o vraždu. 12. Kníže a děti.

Pokusit se uchopit Idiota nepatolízalsky. Vynechat ve scénáři všechno, co se opakuje a jisté detaily v linii námětu. Jde o zhmotnění (oživení v realitě) ideje, myšlenky, autorových (režisérových) poznámek a domněnek.

Idiot. Smoktunovskij (6) bojuje o režii; jel do Leningradu. Proč Leningrad? Samozřejmě, žádné rozhodnutí ještě nepřijali (tím méně ti pohlaváři v Moskvě). Bez meškání třeba získat režii Idiota. [...] Nechají snad Smoktunovského, aby Dostojevského zpackal? Tomu je třeba zabránit. Rychle musím jít za Šaurem. (7)

K Idiotovi:
1. Oficiálně jsem Sizova požádal o film o dvou částech
2. V Moskvě teď byla Lollobrigida a nabídla Sizovovi, že by na režii Idiota mohla spolupracovat; hrála by Nastasju Filipovnu. Jako režiséra vidí Končalovského. Sizov jí řekl, že je zde i jistý Tarkovskij, což ji potěšilo, ale nicméně nakonec se stejně vrátila ke Končalovskému. Tento projekt musíme zbořit a natočit Idiota v Mosfilmu.

Zdá se, že Čuchraj se zajímá o Idiota a že by si přál, abych ho natočil u něho. Uvidíme.

Dvacátého čtvrtého jedu do Říma. Pokud to bude nutné, Saša Mišarin film sám ukáže každému, kdo bude chtít. Přinesl jsem svůj plán Idiota na jednotku experimentální produkce. Budu se muset o to hádat s Jermašem? (10) Já sám nezůstanu nic dlužen. Jsou to špinavci nevzdělaní. Nečetli ani Marxe ani Lenina. [...] Jestli ti nahoře odmítnou podepsat smlouvu na Idiota a dál budou dělat problémy se Zrcadlem, zinscenuji jim skandál, na který do smrti nezapomenou.

Kolja Šišlin (12) mluvil s Jermašem. Zprávy nejsou potěšující. Nechce pustit ani Zrcadlo, ani mě nechat točit Idiota.

Je Idiot skutečně to co opravdu chci? Může být vůbec adaptován podle mých principů...? (13)

Film o Dostojevském by mohl být velice dobrý, přestože je zde riziko, že zapadnu do přílišného konstruktivismu - myslím v problematice různých vrstev, minulosti, ideálu...

Velice harmonické formy bych mohl dosáhnout ve filmu podle Strugackých: rovnoměrným, přesným, ale vyváženým a čistým dějem, tedy dějem polotranscendentním, absurdním, absolutním.

A co kdybychom dali do Pikniku místo mladíka ženu?

Včera a dnes jsem pracoval na Idiotovi. Včera mě přijal Jermaš, zdál se odevzdaný. (14) Začal tím, že mi řekl, abych natočil film o Leninovi. Odpověděl jsem: "Na váš rozkaz! Ale pod podmínkou, že se mi do toho nikdo nebude plést, žádná kontrolní komise z Ústředního výboru ani nikdo jiný..." Řekl, že to je nemožné. Tak jsem mu odpověděl, že to všechno skončí příšerným skandálem, který jim, a jemu v první řadě, přinese ty nejhorší trable. Tiše mi naznačil, že souhlasí, a v tu samou chvíli, jestli se nepletu, povolil Idiota.

Ohledně Idiota pořád nic.

S Idiotem není nic jasné. Jermaš jakoby byl mrtvý. Říká se, že jsou s ním nespokojeni a že vypadne. Kdyby to tak byla pravda! [...] Včera mě na ÚV přijal Černoucan "kvůli konzultaci". (16) Zasadí se, "aby se věci hnuly".

Idiot - nic nového.

Larisa včera volala z Moskvy. Saša Mišarin sestavil návrh na Idiota, podle něho výborný. Říká (jenže on vždycky přehání úspěchy a mlčením přechází neúspěchy), že Felix Kuzněcov (18) je nadšen, a stejně tak Barabachová (19), kterou Jermaš pověřil, aby Idiota prokádrovala přímo, aniž by procházel přes produkční jednotky Mosfilmu.

Nechají mě snad, abych udělal Idiota?

Ohledně Idiota pořád nic. Jermaš o synopsi požádal, samozřejmě ve chvíli, kdy začínal festival, aby mě ukolébal a zabránil mi, abych o tom mluvil s cizinci.

Idiot je v tahu. Saša Mišarin mi poslal dopis. Napsal jsem Strugackým, aby zakročili (ale udělají něco?)

Jermaš se zřejmě dozvěděl, že jsem napsal dopis Kongresu. Zavolal si mě a "vysvětlil" mi, že potřebuje, abych projekt potřetí přepracoval, aby jej mohl předvést zahraničním televizním specialistům a prodat Idiota na "stejné úrovni" (televizní verze o sedmi nebo devíti dílech). Na oplátku filmy Kodak a skupina! (20)

Larisa přijela ve středu. Smlouva na Idiota je podepsána. Záloha proplacena. Je dost možné, že mezi desátým a patnáctým pojedeme s Larisou do Moskvy. Musím se setkat s ředitelem produkce filmu.

Od té doby, co jsem se vrátil z venkova, se stalo mnoho věcí. Smlouva na scénář Idiota je podepsaná. Můj text o Hoffmannovi byl publikován v osmém čísle časopisu Iskusstvo Kino. Byl jsem v Tallinu; bohužel žádnou smlouvu na scénář jsem nepodepsal - zatím jsme nenašli téma. Stalkera budu točit od 26. ledna. Část Hamleta uvedeme 24. prosince. Prvního jedu do Isfary. Desátého musím být zpět v Tallinu. Tonino Guerra je přesvědčen, že budu točit Cestu do Itálie. Skoro úplně jsme přepracovali scénář. [...] Včera se stavil Arkadij Strugackij. Vymysleli jsme scénář skoro až do konce.

Doufám, že po Stalkerovi budu moci začít s Cestou do Itálie - pokud kolem Stalkera nevypukne skandál. [...] Chtěl bych posoudit své plány ve světle posledních měsíců: 1. Mistr a Markétka. 2. Dokumentární film-úvaha: Venkov (16 milimetrů). 3. Cesta do Itálie. 4. Kagol. 5. Film založený především na Castanedovi.

Jermaš trvá na tom, že mám zůstat u Idiota. Za každou cenu musím jet do Itálie dělat Cestu.

Sizov [...] požádal o seznam zamýšlených klasiků. Dal jsem mu ho. Tady je (zdá se, že Grišin to dovede do konce...)
Předběžný plán práce A. Tarkovského, režiséra studia Mosfilm:
1. Nostalgie; scénář Andreje Tarkovského a Tonina Guerry; Itálie, RAI
2. Idiot; filmová adaptace románu F. M. Dostojevského; dva filmy po dvou hodinách. Scénář Andreje Tarkovského...

Volal Ljoňa Něchorošov. (23) Musím mu napsat oficální žádost o prodloužení lhůty na odevzdání scénáře Idiota kvůli Cestě do Itálie.

Zase myslím na Idiota. Zdá se mi, že riskujeme zničení soudržnosti námětu nebo epizod, protože literární a filmová konstrukce jsou dvě rozdílné věci.

Jermaš se má na pozoru. Šel jsem za ním. Byl, podívejme se, "nešťastný", že pořád nepracuji. Říkal, že jsem neměl čekat na Italy a hned se vrhnout na Idiota. Vyzval mě, abych odložil záležitost s dopisem prezídiu kongresu.

Plány: Evangelium (Steiner), Stepní vlk (Hesse), Ubohá Jana nebo Velký inkvizitor, Svatý Antonín.